"Боги" киестроения Пономарев О. и Еремин А.

Самые совершенные материалы – являются композитными. Дерево это, волокна целлюлозы + лигнин, Еремина А. кий «Графит» это, улеволокно + смола. Древесина это длинные гибкие цепные молекулы, углеродное волокно имеющее, по словам Еремина А., структуру графита, приближается, если что, по этому показателю к алмазу, стало быть, это обугленная синтетика под большим давлением и температурой за 2000 градусов. Кстати, упомянутые им удочки (наиболее близкие к типажу киев) в некоторых аспектах довольно хрупкие изделия, и даже сами производители рыбной снасти не могут по свойствам определить, что же за углепластик им прислали IM3 или IM4, а может IM8? Далее, дерево материал анизотропный, созданный САМИМ Творцом, графит же изотропный, т.е. свойства материала не зависят от направления, а теперь на минуточку задумаемся – модуль упругости (которым так оперирует Еремин) древесины вдоль и поперек волокон отличается более чем в 20 раз. Окунемся немного в практику. Чем больше модуль упругости, тем более жестким становится кий (для справки Е древесины 12-16, Е углерода 200, столько же у стали). Другими словами Еремин А. предлагает играть нам силой удара не в 5 бортов, а в 50 (я думаю даже у Крыжика физиологический потолок лежит в 8 бортах) т.е. тот же Бухара будем показывать нам игру отыгрыша «свой к себе» не от 2-х бортов, а от 18?… ))) Так в чем же кий Еремина А. превзошел кий Пономарева О.? …кому то мало упругости/жесткости в продольном сечении кия?... присланный Пономаревым О. инструмент, даже с диаметром наклейки в 12,4мм напрягал меня своей жесткостью, или может у кого- то после года игры, кий «проминается» и становится короче на пару сантиметров? Может в поперечном сечении выигрыш? … для пары ударов я протачивал даже середку, имея уже кончик шафта в 12,0 мм. Более того, имея всегда сухую ладонь, для «удаления» скольжения, я покрыл лаком (один слой) турняк, буквально 30 см от бампера и очень удивился мертвости и «стеклянности» кия. Вы никогда не задумывались, для чего киевных дел мастера, создают «напряжение», меняют угол запила, толщину ламелей … они «ловят» баланс игры кия в поперечном и продольном направлении…и чтоб шар держал, и чтоб сноса не было, и чтоб чужих играл и своих. Для чего такие потуги размышлений о линейках «из эбена сжимается/изгибается/ иначе, чем аналогичная по размерам из ятобы. Способности к "амортизации" у этих линеек различны. Отличаются и величина, и скорость "амортизации". Грубо говоря, линейка из эбена при идентичном усилии по-вдоль сжимается меньше, чем из ятобы, распрямляется быстрее, при изгибе дуга такая же, как у ятобы при аналогичном усилии, но распрямляется быстрее и при этом амплитуда колебаний кончика линейки больше, но частота меньше, у ятобы наоборот - амплитуда меньше, частота больше». Кто нибудь встречал лучше, чем из дерева, углеродные скрипку, флейту, рояль или даже балалайку? А ведь акустика звука дерева напрямую связана с отношением упругости к плотности. Так вот для звука нужна низкая плотность, для той же гитары, например ясень или ель. Звук должен быть глубокий, насыщенный, богатый…Кому то нравится, с точки зрения музыкальности, звон церковного колокола? Откуда в кие появляются стеклянность и «мертвость» в игре - тонкие запилы, не тот клей (или через, чур, много) т.е. «инородность» своего рода. Я не против применения углерода скажем в формуле 1 или прыжках с шестом, но в бильярде … никогда и ничто не заменит дерево. Касательно 50 см. шафта, отдачи в руку, «целостной» передачи энергии кия шару по Еремину А., углеродной ручки и прочего, можно обсудить в посте…)))


Добрым быть намного сложнее, чем умным...